La Madone en gloire et saints d’après Andrea Del Sarto

Cette esquisse représentant une Vierge à l’Enfant, inspirée de la tradition florentine, illustre parfaitement le type de compositions qu’Édouard Manet étudia lors de ses voyages en Italie. L’influence d’Andrea del Sarto se perçoit dans la douceur des gestes, l’équilibre pyramidal de la composition et le modelé fondu des formes, obtenus par une palette restreinte de tons chauds. Manet, en observant et en copiant ce type d’œuvres, a affiné son sens de la structure et de la lumière, intégrant la rigueur du dessin et la sensibilité du coloris propres à la Renaissance. Cependant, loin de s’en tenir à une imitation académique, il a su transformer cette leçon en une modernité picturale : chez lui, la lumière devient plus libre, la touche plus expressive, et la composition plus ouverte. Ainsi, ce dialogue entre le maître florentin et l’artiste du XIXᵉ siècle illustre la manière dont Manet a bâti la nouveauté sur la tradition.

Provenance: La famille Mezzara était liée par alliance à la famille Leenhoff, puisque la sœur de Suzanne Leenhoff (épouse d’Édouard Manet) était mariée à un Mezzara. Ainsi, Florence Koechlin, en épousant Charles Mezzara, intégra un cercle proche de Manet, la famille Koechlin, et notamment Raymond Koechlin (frère de Florence Mezzara), était connue pour posséder des œuvres de Manet, mais aussi de Monet, Degas, Renoir, etc.